書寫,總是一件跟逝者逝物打交道的事 讀潘國靈《離》 | 就是愛看書
![書寫,總是一件跟逝者逝物打交道的事 讀潘國靈《離》](https://i.imgur.com/y8QtHep.jpg)
2021年5月13日—我在潘國靈的《離》裡沒見到太多對於「離別」的感慨,反而是一個小說家站在「離」這個概念前,想要像拆一隻錶那樣平靜地結束它用以計時的生命,的這種願望 ...
![書寫,總是一件跟逝者逝物打交道的事 讀潘國靈《離》](https://i.imgur.com/y8QtHep.jpg)
作者:蕭鈞毅[1] / 2021-05-13 瀏覽次數(4525)
說是《離[2]》,卻又有企圖靠近的嘗試。我在潘國靈[3]的《離》裡沒見到太多對於「離別」的感慨,反而是一個小說家站在「離」這個概念前,想要像拆一隻錶那樣平靜地結束它用以計時的生命,的這種願望。
而理解錶是如何計時,則是拆解過程中的副作用。
離
開篇〈離島上的一座圖書館療養院〉就是點題了。並不是破題,破題還嫌太過直接;潘國靈在這本小說裡愛好的迂迴,想來是有意在讀者與寫作的自我之間跳一隻慢舞,你進而我退,你退而我緩緩地觀看。開篇的點題是從虛構一個圖書館開始,虛構的過程裡同時回看了「文學」可以是什麼與可以做什麼:它做為一種屍骸囤積在名為圖書館實為療養院的建築裡,「文學」不再重操召喚時間的舊業,它就連被人謄抄都顯得疲憊無力,它是在事物發生「之後」的某物。它是它所記錄之事物的屍骸,一種屍骸的集合,做為療養院的意義也是一種悼念。先是悼念那些破敗毀棄,再是悼念那些悼念,最後則是綿長的悼念循環。
關於失物,以及失去的悼念循環。
文學是夾在這兩者間的物事,而寫作的姿態則讓「失」這個被動的詞彙,變成了主動的「離」。
或許可以這樣詮釋──我不再滿足於失去,我主動與種種失去的一切,選擇別離。
潘國靈的開篇點題大致如此,並定調了他在本書的主要聲調:平靜而迂迴的敘事者,面對失去主動選擇離別的話語。〈油街十二夜〉的漫步裡回望、〈2047浮城新人種〉從遠端的未來再回望、〈面之書〉自當年新物的交友邀請反身自我生活如何保持平穩的界線。無論敘事者再怎麼從思索中得到感悟,到頭來「他們」還是做出了某些程度的妥協,不只是對眼前難題的妥協,而是對自我的盡頭...
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《離》聯經 978-957-08-5782-5 (平裝, 258面, 21公分)
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